RICERCA ITALIANA     

Storia dei concetti musicali: linguaggio, melodia, spazio e stile

Università degli Studi di Pavia

Abstract

L'obiettivo principale della ricerca è quello di ricostruire l'evoluzione semantica e di investigare l'ambito di applicazione di alcuni termini che sono largamente impiegati in filosofia e musicologia. La scelta è caduta su quattro parole chiave che permettono di mettere in evidenza e confronto gli approcci delle diverse scuole filosofiche e musicologiche: linguaggio, melodia, spazio e stile. Il progetto mira alla realizzazione di un volume con un'ampia trattazione dei concetti a cura di musicologi e filosofi. In ciascun articolo si dovrà delineare una mappa delle identità, delle analogie e delle differenze di denotazione e connotazione dei termini, articolata per fasi storiche; dovranno emergere le principali tradizioni di pensiero a cui le pratiche linguistiche fanno capo. <<<

Coordinatore Scientifico del Programma di Ricerca

Gianmario BORIO Università degli Studi di PAVIA

Obiettivo del Programma di Ricerca

Il progetto di ricerca qui proposto si riallaccia nel metodo e negli obiettivi a un precedente progetto, "Terminologia dell'estetica musicale" (coordinato dallo stesso docente), nel quale musicologi e filosofi hanno studiato l'evoluzione semantica e i campi di applicazione dei concetti di armonia, espressione, forma, opera e tempo. Il lavoro ha dato origine a due prodotti: un ampio volume con studi critici su ognuno dei concetti, articolato a seconda dei "nodi storici" della trattatistica musicale e del pensiero scientifico e filosofico; una banca dati su supporto informatico contenente i "passi d'autore" più significativi. La presente ricerca applica lo stesso metodo ai seguenti concetti: linguaggio, melodia, spazio e stile. In ciascuna sezione del volume si dovrà delineare una mappa delle identità, analogie e differenze di denotazione e connotazione dei termini. Il progetto non mira alla completezza cronologica e documentaria; si intende piuttosto sottoporre a esame critico fondamentali problemi che ebbero origine nella trattatistica musicale illustrandone il retroterra filosofico. L'ambito è ristretto alla teoria musicale dell'Occidente. Un'indagine comparata con sistemi e teorie musicali extraeuropei , ancorché promettente e auspicabile, esula dalle competenze specifiche dei gruppi di ricerca.
Dal momento che la storia dei concetti si dispiega nella dialettica di continuità e trasformazione, l'individuazione dei "nodi storici" rappresenta un momento essenziale del lavoro. Nella disciplina della Begriffsgeschichte, a cui i proponenti si ispirano, vi è accordo sul fatto che le tradizioni filosofiche si profilano più chiaramente nei momenti di transizione che non in quelli di stabilità semantica; per questo motivo il lavoro mette in luce i momenti di svolta anziché procedere in modo continuativo. Le caratteristiche specifiche della teoria musicale del mondo occidentale, che oscilla continuamente tra una propedeutica della composizione e una teoria dell'arte sonora di impronta speculativa e sistematica, inducono a riporre particolare attenzione alla preistoria dei concetti ossia al fatto che un campo semantico può profilarsi in epoche in cui il termine in quanto tale non è ancora in uso o comunque non è ancora entrato nel linguaggio comune dei professionisti (nel precedente progetto questa dimensione si è dimostrata rilevante nella trattazione dei concetti di espressione e opera). Solamente uno dei quattro concetti presi ora in considerazione (melodia) è parte integrante del
repertorio di termini tecnici a cui comunemente attinge la teoria musicale. Linguaggio, spazio e stile sono concetti di altro tipo, reti semantiche situate al confine tra le discipline. Pertanto la ricerca si sposta maggiormente nel campo della semantica storica ovvero dell'analisi dei discorsi. Tale campo è attiguo alla Begriffsgeschichte, ma si distingue da essa perché può comprendere relazioni semantiche ed epistemiche che trascendono il livello della parola concreta e dell'unità del lessema. I tre concetti menzionati sono indicatori di questioni con le quali la teoria musicale si è confrontata per diversi secoli, senza però costituirne necessariamente capitoli specifici. Essi si collocano a un livello diverso rispetto a quello dei termini disciplinari e delle parole chiave; la loro indagine va al di là dei significati lessicali investendo premesse, implicazioni e potenzialità semantiche di un'area che può essere ed è stata delimitata mediante quel concetto. Come nel caso della preistoria dei concetti, anche qui l'obiettivo è fare emergere una dimensione semantica dei testi che non è sempre articolata con precise unità lessicali, un discorso che esiste ma assume i tratti definiti dal concetto solo altrove o più tardi.
L'opera che scaturirà dalla ricerca è da un lato strumento di consultazione, in quanto raccoglie e valuta fonti di primaria importanza; d'altra parte essa è aperta, poiché non chiude i concetti musicali in definizioni rigide ma imposta un discorso orientato al presente. L'intersezione con la filosofia e l'ampio raggio interdisciplinare dipende dalla convinzione che i concetti non sono solo riflessi della pratica musicale e del sapere tecnico ma anche fattori comunicativi nel processo storico; la ricostruzione della loro storia non ha dunque un senso esclusivamente documentario ma fornisce solide basi alle discussioni attuali.
Gli obiettivi del lavoro possono essere sintetizzati come segue:
Costituzione di una banca-dati (su supporto informatico) relativa ai concetti di linguaggio, melodia, spazio e stile. Raccolta cronologicamente ordinata delle definizioni lessicali e dei passi d'autore più significativi. Un seminario in cui i risultati della ricerca saranno esposti al confronto e alla critica di esperti internazionali di estetica e teoria della musica (Cremona) e un convegno su "Trasmissione del sapere musicale", in cui verranno affrontate le problematiche della terminologia musicale nel discorso di fruitori non specializzati (Cassino). Realizzazione di un volume in cui gli studi critico-storici vengono raccolti in modo organico. <<<

Durata

24 mesi

Base di partenza scientifica nazionale o internazionale

Una ricerca sulle aree semantiche che presupponga competenze sia nel campo della storia e della teoria della musica sia in campo filosofico non ha precedenti né in Italia né all'estero. Tra le più importanti iniziative di taglio analogo si segnalano le seguenti: Handwörterbuch der musikalischen Terminologie (ideato da H. H. Eggebrecht, attualmente coordinato da A. Riethmüller), i lavori del Groupe d'étude des langues musicologiques (fondato nel 1993 in seno all'Observatoire Musical Français e diretto da Gottfried Marschall e Danièle Pistone) e le indagini svolte per la compilazione del LESMU (Lessico Musicale Italiano) attorno al quale lavora sin dal 1989 una nutrita schiera di studiosi, diretti e coordinati da Fiamma Nicolodi.
Rispetto a queste imprese lessicografiche il progetto qui presentato si distingue per i seguenti aspetti:
1) Non si propone la redazione di un lessico esauriente di terminologia musicale, bensì opera su un ristretto gruppo di concetti chiave; i tempi di realizzazione della ricerca sono dunque ampiamente prevedibili; essa può comunque diventare a sua volta punto di partenza per indagini su ulteriori gruppi di concetti.
2) La ricerca opera in diversi ambiti: quello della raccolta delle fonti, della loro valutazione ai fini di una storia dei concetti, della loro organizzazione informatica e dell'elaborazione interpretativa alla luce del pensiero scientifico e filosofico.
3) Il campo di indagine relativo ai concetti chiave si trova nel punto di intersezione tra teoria musicale e filosofia.
La "Storia dei concetti musicali" qui proposta si caratterizza per il taglio interdisciplinare e per la destinazione a un'ampia sfera di lettori. Essa si collega al filone di studi inaugurato da due recenti opere: Encyclopedia of Aesthetics (a cura di M. Kelly, 2000) e Ästhetische Grundbegriffe (a cura di K. Barck, M. Fontius, D. Schlenstedt, B. Steinwachs, F. Wolfzettel, Stuttgart/Weimar 2000-2003). Queste enciclopedie non dedicano però uno spazio sufficiente alle peculiari accezioni che i termini assumono nel discorso tra musicisti e più in generale nella riflessione musicologica. Il volume 2 dell'Enciclopedia della musica diretta da J.-J. Nattiez (intitolato significativamente "Il sapere musicale") offre un'ampia panoramica dei termini fondamentali della tecnica compositiva e della ricezione musicale che a tratti comprende le loro relazioni con il pensiero filosofico e scientifico; pur rappresentando un importante strumento per il presente progetto, esso non ne condivide gli accenti e la metodologia. "Storia dei concetti musicali" intende favorire l'integrazione e la convergenza fra i due ambiti di studio, ricorrendo soprattutto a "esempi d'autore" concatenati cronologicamente per dimostrare la stabilità o l'evoluzione dei termini presi in esame. Come "esempi d'autore" si intendono passi tratti dalle filosofie dell'arte, dai trattati di estetica, di poetica e di composizione nonché dalla saggistica musicologica.
La storia dei concetti intesa come disciplina con una propria metodologia è nata con l'Archiv für Begriffsgeschichte (fondato nel 1955 da Rothacker e diretto da Gadamer) e si è consolidata con Geschichtliche Grundbegriffe (a cura di Brunner, Conze, Koselleck: 1972-1997). In Ästhetische Grundbegriffe, che si inserisce in questa tradizione, i quattro termini del nostro progetto sono trattati in ampi articoli; essi forniscono un'importante base di orientamento sull'evoluzione semantica e sui dibattiti filosofici e scientifici ad essa connessi. "Storia dei concetti musicali" si distingue da Ästhetische Grundbegriffe in due aspetti: 1. sebbene non vengano persi di vista gli altri generi artistici, il campo principale della ricerca è costituito dalla trattatistica musicale; per questo motivo si rende necessario un alto grado di specializzazione nelle varie epoche della componente musicologica; 2. a ogni concetto è dedicato un ampio spazio (un centinaio di cartelle), suddiviso in capitoli corrispondenti ai "nodi storici"; dal momento che tale articolazione su un lungo percorso storico, sia in campo musicale che in quello filosofico, richiede competenze ed esperienze di ricerca diverse ed eterogenee, i testi delle cinque sezioni non saranno redatti da un solo autore ma affidati a diversi componenti dei gruppi di ricerca.
Lo strumento principale per orientarsi nella storia della teoria musicale è Geschichte der Musiktheorie un'opera progettata in seno allo Staatliches Institut für Musikforschung, Preussischer Kulturbesitz Berlin, in 15 volumi (dal 1984 ne sono usciti 9) a cura di Frieder Zaminer e poi da Zaminer e Thomas Ertelt (il coordinatore del presente progetto ha frequenti contatti con l'istituto berlinese). Va inoltre segnalata la recente Cambridge History of Western Music Theory, a cura di Thomas Christensen. <<<