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PROGRAMMA DI RICERCA

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Programmi di ricerca simili:
Classificazione scientifico-disciplinare
Classificazione geografica
Bibliografia
M.Matteini - A.Moles, Scienza e restauro. Metodi di indagine, Firenze 1984.
Riflettoscopia all'infrarosso computerizzata, "Quaderni della Soprintendenza ai beni artistici e storici di Venezia", Venezia, 6, 1984.
Le dessin sous-jacent dans la peinture. (Colloque V). Dessin sous-jacent et autres techniques graphiques, a cura di D.Hollanders Favart e R.Van Schoute, Louvain-La-Neuve, Université Catholique de Louvain, 1985.
D.A.Kushel, "Applications of transmitted infrared radiation to the examination of artifacts", in Studies in Conservation, 30, 1985, pp.1-10.
Infrarouge et autres techniques d'examen, a cura di H.Verougstraete-Marcq e R.van Schoute, Louvain-la-Neuve: Université Catholique de Louvain, 1987.
Le dessin sous-jacent dans la peinture. (Colloque VII). Géographie et chronologie du dessin sous-jacent, a cura di H.Verougstraete-Marcq e R.van Schoute, Louvain-la-Neuve: Université Catholique de Louvain, 1989.
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Colloque pour l'étude du dessin sous-jacent dans la peinture (8, 1989, Louvain-la-Neuve). Dessin sous-jacent et copies, a cura di H.Verougstraete-Marcq e R.van Schoute, Louvain-la-Neuve: Université Catholique de Louvain, Département d'archéologie et d'histoire de l'art, 1991.
Colloque pour l'étude du dessin sous-jacent dans la peinture (9, 1991, Louvain-la-Neuve). Le dessin sous-jacent et pratiques d'atelier, a cura di H.Verougstraete-Marcq e R.van Schoute, Louvain-la-Neuve: Université Catholique de Louvain, Département d'archéologie et d'histoire de l'art, 1993.
Colloque pour l'étude du dessin sous-jacent dans la peinture (10, 1993, Louvain-la-Neuve). Le dessin sous-jacent dans le processus de création, a cura di H.Verougstraete e R.van Schoute, Louvain-la-Neuve: Université Catholique de Louvain, Département d'archéologie et d'histoire de l'art, 1995.
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Parole Chiave
DISEGNO SOTTOSTANTE, PITTURA, REFLETTOGRAFIA

Il disegno sottostante la pittura - parte IV

Università degli Studi di Bologna
Abstract
L'importanza della reflettografia, non solo diagnostica al fine del restauro, ma per la conoscenza storico-artistica tout-court è ormai un dato comunemente accettato. La sua importanza per risolvere, con uno statuto di maggiore scientificità, problemi di attribuzione, di riferimento di opere ad un singolo artista, è venuta imperiosamente crescendo negli ultimi anni.
Parte del merito in questi avanzamenti è certo del presente progetto di ricerca; infatti, l'affinamento dei macchinari, la loro velocità e maneggevolezza, consentono oggi di sondare con facilità non solo le opere di un singolo artista, ma anche, ragionevolmente, quelle degli artisti circostanti, per evitare il problema di scambiare stile d'epoca per stile individuale.
In primo luogo, dunque, proseguendo con l'affinamento dei macchinari già messo a punto nei precedenti cofinanziamenti, che permette straordinarie economie di tempo nella raccolta delle immagini, e maggiore affidabilità nelle immagini stesse, si intende mettere meglio a punto un protocollo di intervento reflettografico calibrato sul materiale: come dire che certi dipinti, eseguiti con certe tecniche, a priori richiedono meglio di essere rilevati con l'Hamamatsu piuttosto che col NIR, con lo scanner Bertani piuttosto che con la fotocamera, eccetera.
In secondo luogo, si intende continuare col miglioramento delle macchine, affidato all'unità operativa di Milano; la quale, nell'ambito di un lavoro che tende alla salvaguardia fisica delle opere, tramite esami non invasivi, tenterà anche di elaborare una tecnica per rilevare la natura dei leganti della pittura, che per il momento costringono ad un prelievo di colore. S'intende che questo risultato, se ottenuto, è cruciale per la pittura del Quattrocento, nel passaggio da tecnica a tempera a quella a olio.
In terzo luogo, costruito dall'unità operativa di Ferrara lo scanner per sondare una parte della banda infrarossa non coperta dai macchinari esistenti, quella dei 2000 nanometri, si procederà alla verifica del funzionamento di tale apparato, utile in particolare per la pittura del Sei e del Settecento; e si cercherà inoltre di affinare la tecnica dell'autoradiografia nucleare, già utilizzata da alcuni laboratori di ricerca, per consentire una miglior penetrazione nelle opere d'arte di quel periodo.
A questi filoni principali si aggiunge da quest'anno il sondaggio di palinsesti umanistici, seguendo tecniche già collaudate nello studio di papiri frammentati e illeggibili a occhio nudo; è un settore di grandissime potenzialità di sviluppo, già noto all'estero, ma sinora molto poco frequentato in Italia, di cui si occuperà la nuova unità operativa di Bergamo, la quale allargherà inoltre il discorso storico-artistico all'area di confine culturale lombardo-veneta.
All'unità operativa di Bologna competerà infine tirare le fila, dal punto di vista propriamente storico-artistico, di tutte le osservazioni tecniche eseguite sui vari dipinti, nella speranza di dare un valido contributo, o di arrivare a risolvere, alcuni annosi e spinosi problemi storici.
Infine, l'unità operativa di Pisa continuerà a mettere in rete, all'indirizzo: www.artivisive@sns.it, le immagini ottenute, in un archivio reflettografico che è, già ora, uno dei maggiori nel mondo, e più solidi, in questo settore. Allargherà inoltre le ricerche all'area toscana, e si occuperà di una rivista specializzata nel settore. <<<

Coordinatore Scientifico del Programma di Ricerca
Mauro Umberto Lucco Università degli Studi di BOLOGNA
Obiettivo del Programma di Ricerca
Obiettivo di questa ricerca è di raccogliere via computer, con una integrale salvaguardia fisica dell'opera d'arte, il maggior numero possibile di informazioni circa la natura fisica e lo stile di opere d'arte del Nord e del Centro Italia nel Quattrocento e nel primo Cinquecento.
L'immagine del disegno sottostante alla pittura, osservata in reflettografia, viene quindi usata per verificare il modo di procedere tecnico consueto ad un artista, per sostanziare un'attribuzione, per vagliare una datazione, per chiarire il concetto di scuola.
Contemporaneamente, visto che certe informazioni sulla natura fisica dei dipinti si possono ottenere oggi solo col prelievo di colore, un secondo obiettivo è di elaborare tecniche di rilevamento per le quali il prelievo non sia più necessario, e avendo le stesse informazioni, o forse ancor più, l'opera d'arte sia integralmente preservata nella sua salute fisica.
Inoltre, altro obiettivo è di sondare la banda più estesa della luce rossa, che consenta di leggere anche sotto la superficie di dipinti più vicini a noi nel tempo; e di costruire macchine idonee a questi scopi. <<<
Durata
24 mesi
Base di partenza scientifica nazionale o internazionale
La reflettografia infrarossa è nota da più di cinquant'anni, ma è sempre stata usata o come supporto al restauro, o in modo autoreferenziale, su singole opere d'arte. Il nostro progetto tende invece a risolvere il problema della comparabilità del dato, facendo il maggior numero possibile di riprese reflettografiche con la stessa macchina, lo stesso operatore, la stessa lunghezza d'onda, calibrata su nuclei compatti di materiale.
Presentato nelle sedi specializzate, esso si è già imposto come modello, in vista della sua sistematicità, per molti laboratori italiani e stranieri. Il numero di immagini di cui siamo in possesso (ad oggi, più di 90.000) è già largamente più ampio di quello di quasi tutti i laboratori del mondo, i quali fra l'altro non hanno mai pensato di renderli disponibili in rete, come noi abbiamo fatto, in un grande archivio di tali immagini.
Una consistente parte di tale archivio è già verificabile e consultabile in rete, all'indirizzo: www.artivisive @sns.it.
Il rivoluzionario miglioramento delle macchine operato dal gruppo di Milano, che implica oggi, unici al mondo per quanto riguarda un lavoro strutturato, l'uso di fotocamere digitali di diverso tipo, invece della tradizionale telecamera, ha accorciato i tempi di ripresa in modo drammatico, consentendo un numero di immagini infinitamente superiore. Conseguentemente, anche i costi di ripresa si sono abbassati. Il lavoro di un giorno, oggi, corrisponde a circa quello di un mese ottenibile giusto un anno fa.
Quello che fino a qualche anno fa appariva un sogno, cioè la perfetta omogeneità e comparabilità dei dati, sta rapidamente diventando realtà, e ha già consentito alcune nuove e rivoluzionarie scoperte, come la negazione di qualsiasi presenza di Pedro Berruguete in Urbino e in Italia, a causa della radicale differenza tecnica rilevata fra le sue opere certe in Spagna, e quelle a lui attribuite in Italia; o lo sfrondamento, dal "corpus" di Antonello da Messina, di alcune opere ritenute dei suoi esordi, ma spettanti invece a tutt'altri artisti.
L'applicazione della tecnica reflettografica allo studio di opere dai Seicento al Novecento, con nuove macchine appositamente costruite, dovrebbe metterci in grado di fare nuove scoperte in un campo sinora impossibile da sondare. <<<