RICERCA ITALIANA     

Bibliografia

N.B. La numerazione fa riferimento alle note di cui al punto 2.4. Base di partenza scientifica nazionale o internazionale.
1. Cfr.Manfredo Tafuri, Francesco Dal Co. “Architettura Contemporanea”. Electa Editrice. Venezia 1976. pg. 372
2. Cfr. Kenneth Frampton, “Storia dell’architettura moderna” Zanichelli editore. Bologna 1981.
3. Cfr. Leonardo Benevolo, “ Storia dell’architettura moderna” Laterza editore. Roma Bari 1975 pgg 732,734, 767.
4. Cfr. , Henry-Russel Hitchcock e Philips Johnson “Internationale Style Architecture since 1922” New York. Museum of Modern Art . catalogo della mostra.
5. “Sigillare un edificio riduce il livello di rumore all’interno e la penetrazione della polvere; inoltre aiuta nel risparmiare sul lavaggio del lato interno delle finestre…. Il delicato colore blu-verde, che era tra le poche tinte disponibile allora per il vetro ad alta coibenza, intensifica la qualità eterea della torre. Il vetro nasconde le strutture interne, e quindi l’edificio appare voluminoso invece di massiccio. Per ottenere una superficie esterna consistente, i pannelli marcapiano al di sotto delle finestre furono anch’essi coperti di vetro. L’altezza di questi pannelli era il massimo disponibile in vetro retinato intorno al 1950; il vetro retinato non si sarebbe infranto in caso di rottura. Questi vetri più piccoli appaiono di colore leggermente più scuro rispetto alle finestre perché i muri antincendio, in blocchi di cemento neri, sono ubicati dietro ad una intercapedine ventilata, ad una distanza di circa 3 pollici dietro di essi, una soluzione “artigianale.” Questo vetro è retto in posizione da sottili montanti di alluminio disposti secondo un pattern basato sulle misure diverse dei pannelli in vetro. I pannelli marcapiano doppi della Lever House coprono un doppio muro antincendio che nasconde i solai, i radiatori ed il controsoffitto che contiene le canalizzazioni meccaniche e le tubazioni elettriche. Per rendere questi pannelli il più impermeabili possibile, nell’office di SOM furono ingegnerizzate delle piccole ‘linguette’ che coprivano i fori per la fuoriuscita della condensa nella struttura metallica, risolvendo un problema riscontrato nei ‘curtain wall’ dell’edificio della Segretariato dell’O.N.U.” in Carol Herselle Krinsky. Op cit
6. Un rapporto con l’engineering, che si propone in quegli anni come caratteristico delle aree della ricerca più avanzata. Ce lo descrive bene Bruce Graham che in quegli anni dirigeva l’office S.O.M. di Chicago. “Nel 1956 l’architettura in America risorgeva da ventisei anni di depressione e di guerra...Noi stavamo contemporaneamente imparando come costruire gli edifici e come e quale società avrebbe costruito questa democrazia. L’integrazione e la collaborazione con gli ingegneri era quasi un rituale religioso, l’anonimato figurativo un obbligo morale: cominciavamo a pensare agli edifici come il prodotto di una cooperazione piuttosto che l’affermazione di una poetica individuale.” Bruce Graham in Bruce Graham of S.O.M. MIT Press (pg.10)
7. Si veda ad esempio gli Uffici della Bacardi &Co che Mies realizza a Cuba. Per la prima volta vengono utilizzati giunti viscosi in grado di annullare le spinte orizzontali; eppoi nervature incrociate; e fondazioni in c.a. precompresso; un plenum orizzontale grande quanto la piastra che raccoglie tutte le linee impiantistiche. “Su otto possenti piloni in cemento, alti sette metri, notevolmente rastremati e con pianta a croce, è appoggiata - mediante giunti puntiformi d’acciaio che eliminano le spinte orizzontali - la piastra quadrata di copertura con lato di 54m a nervature incrociate. Queste sono 17 per ogni lato, hanno uno spessore di 10-12-14 cm ed un’altezza che aumenta , con due riseghe di 25cm, da m 1,50 al perimetro, fino a m 2 al centro della piastra. Le teste cilindriche dei cavi di precompressione sono chiuse e protette da gusci rettangolari prefabbricati. Le travi perimetrali della piastra(sezione 0,60x1,50, cava internamente) formano sbalzi angolari di m 15, dato che i piloni sono distanziati di m 24. Questi piloni sono incastrati in un dado di fondazione molto allargato per poter resistere meglio alle sollecitazioni laterali. Arretrato di m 6 rispetto al bordo della piastra è il prisma di vetro(lato m 42) che involucra lo spazio unico degli uffici. I cristalli colorati da ½ pollice sono sorretti da una struttura di bronzo. Una plafonatura in griglia di alluminio( o lamelle di bronzo)che alloggia l’impianto di illuminazione e bocchette dei cinque condotti di condizionamento sistemati nella cavità della piastra, è sospesa a m 6 dal suolo e si arresta a m 1,50 dalla vetrata perimetrale…..Gli altri soli ingombri sono il prisma delle condutture meccaniche in teak e la scala di discesa della zona basamentale…ove sono sistemati le sale tratattive, il bar i servizi e il magazzino. Hanno collaborato con Mies gli ingegneri Saenz, Cancio, Martin ed Alvarezy Gutierrez “ Uffici della Bacardi Co a Santiago di Cuba. Recensione su Casabella 228/1959.
8. Nel 1959 P.L.Nervi inizia la sua collaborazione su Casabella. Per dirla con le parole di Rogers : ”Nervi vi andrà esaminando opere e progetti da un punto di vista ‘strutturale’ sotto il profilo statico ed economico, ma con il proponimento di riconnettere le diverse componenti al fine di giudicare la struttura non soltanto entro i suoi termini tecnici, ma come parte dell’espressione architettonica, come fatto esso stesso di cultura..”
9. “Il grattacielo Pirelli che sta sorgendo in Milano, ha una struttura costituita dall’intera facciata (montanti e traversi in alluminio) completamente isolata dall’ossatura in c.a., mediante l’interposizione in corrispondnza di ogni punto di fissaggio, di appositi elementi antivibranti in gomma, che filtrano ogni tipo di vibrazioni causate da vento, dilatazioni, assestamenti strutturali etc. impedendone così la propagazione dalla facciata all’intera costruzione. Questo attacco elastico assume inoltre il compito di cerniera, permettendo quelle piccole rotazioni che sono originate dalle inflessioni delle solette nelle varie disposizioni di carico, funzionando al tempo stesso da giunto di dilatazione che può compensare così lievi errori di montaggio. Il pezzo è costituito da due metà che si infilano sulla forcella centrale che è a sua volta unita al ferro Bauer annegato nella soletta…” Grattacielo Pirelli a Milano. Casabella 223 genn 1959.
10. Cfr. S.W. Goldhagen, R.Legault (a cura di) “Anxious Modernisms: Experiments in Postwar Architectural Culture”Cambridge Mass.-Montreal. 2000.
11. P.L.Nervi”Arte o scienza del costruire”. Edizioni della Bussola. Roma 1945
12. “…Il continuo aumento delle dimensioni, il complicarsi della funzionalità delle opere edilizie, il perfezionarsi dei metodi costruttivi e delle qualità resistenti dei materiali, … mettono ogni giorno più in vista la grande importanza dei problemi dell’ingengneria ed il loro progressivo inserirsi nell’architettura vera e propria. Il fatto si presenta con una tale estensione e varietà da potersi considerare del tutto nuovo nella storia del costruire… ” PL Nervi Critica delle strutture. Casabella 223 gen 1959.
13. cfr Ilya Prigogine “la nascita del tempo”Theoria, Roma Napoli 1988 “ …qui ordine e disordine appaiono allo stesso tempo. Questo fenomeno richiede un cambiamento di paradigma, perché classicamente si associava l’ordine all’equilibrio(caso dei cristalli), e il disordine al non-equilibrio(caso della turbolenza). Noi oggi sappiamo che è inesatto: la turbolenza è un fenomeno altamente strutturato, nel quale milioni di particelle si inseguono in un movimento estremamente coerente.……quando si affronta il dominio del non-equilibrio, …che si è ormai convenuto di chiamare strutture dissipative….,si stabiliscono nuove interazioni di lunga portata: l’universo del non-equilibrio è un universo coerente….esso costituisce il dominio per eccellenza della molteplicità (pg 42-43).